وصف الشاعر جاسم الصحيح محمد جبر الحربي بأنه شاعرٌ استثنائي، جمع بين عمق التجربة وصدق الرؤية، كان ذلك في برنامجه الرائع (قولٌ على قول)، وقال عنه: هو من اسمه في حرب، لكنه من قوله وفِعله في سلام دائم، لأنه يحارب بالحب، وبأنه من يُعد الحربي من روّاد الحداثة الشعرية في السعودية، وأحد أبرز الأصوات التي أعادت تشكيل القصيدة العربية بروح إنسانية ووعي فني عميق، منذ ديوانه الأول بين الصمت والجنون حتى عطر الناس. وفي ديوانه الشهير ما لم تقله الحرب، تجاوز صخب المدافع ليكتب عن الإنسان الباحث عن حريته وسلامه الداخلي.

خديجة الجديدة القديمة..!

الدكتور غازي عبد الرحمن القصيبي

مشكلة الجمهور مع الشعر الحديث أنه لا يفهم الكثير منه..

لا حظوا أني قلت مشكلة الجمهور.. ولم أقل مشكلة الشعر الحديث..

ذلك أن الفهم عملية تعتمد على القارئ بقدر ما تعتمد على الشاعر..

ومع ذلك..!

جدل الحب مع «الحياة والكون والإنسان»

نافذة على الإبداع - بقلم  د. محمد صالح الشنطي

الشاعر محمد الحربي من شعراء الجيل الرائد للحداثة الشعرية الذين تشكلت في قصائدهم ملامح التجديد في الشعر العربي في المملكة العربية السعودية وقد أصدر عدة دواوين، له خصوصيته (رؤيةً وتشكيلاً) وقد اخترت أن ألقي نظرة خاطفة على بعض قصائد ديوانه (طفولة قلب) الذي صدرعام 2014 الذي يتضمن اثنتي عشرة قصيدة، عناوين أربعة منها ألفاظ مفردة : الحب، صور، خجل، الندى، وأربعة قصائد تتكوّن من مفردتين متضايفتين :مائدة الليل، انحناءة حب،التفاتة كرم، طفولة قلب (وهذه القصيدة يحمل الديوان عنوانها) فهي قصيدة مركزية، ثلاثة أخرى تحمل عناوين مزدوجة من لفظتين بينهما واو العطف، وقصيدة واحدة مكونة من جملت اسمية مبدوءة بلام الابتداء التي تفيد التوكيد.
ولذلك دلالاته، فالعناوين مداخل وعتبات تقودنا إلى ما ينطوي عليه النص من رؤى تفضي بها شبكة العلاقات داخله، من الواضح أن المفردة المحورية في قصائد الديوان (الحب)

نسقيَّةُ المكانِ المُتحوَّلِ والنسقُ المضادُ الثابت/ خديجة

( ثيَمُ ) المكانِ المتحولةُ في نَصِ ( خديجة)

للشاعر

محمد جبر الحربي

(مقاربةٌ موضوعاتيَّةٌ)

تقديم : أ. أميرة محارب

إنَّ نصّا بكثافة نص (خديجة) للشاعر محمد جبر الحربي هو نص متجاوز, إذ استطاع الشاعر أن يحقق مفهوم التجانس في معمارية نصَّه, هذا التجاوز خلق فضاءات زمكانية تراتبية تجانس بين الحين والآخر حقوله الدلالية, مما ولد صورًا جمالية معبرِّة عن وعيِّ ومقصدية الشاعر، وعن لا وعيه العميق المؤدلج المخبوء تحت النَّص.